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ATELIÊ SANTOS
Santos / São Paulo
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2007-2009
ATELIÊ SANTOS
vol. 01
FABRICIO LOPEZ
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A madeira e a luz - ATELIÊ SANTOS
FABRICIO DE JESUS BARRIO LOPEZ
Dissertação de mestrado apresentada ao Departamento de Artes Plásticas da
Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo
orientador
Prof. Dr. LUIZ CLAUDIO MUBARAC
POÉTICAS VISUAIS
ECA - USP
2009
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banca examinadora
Prof. Dr. Evandro Carlos F. Poyares Jardim
Prof. Dr. Marcelo Mattos Araújo
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Apresentação
Os dois volumes que integram esta dissertação compreendem a produção visual realizada entre 2003 - 2008, e a implan-
tação de um ateliê no centro histórico da cidade de Santos, no bairro do Valongo, a partir de 2007.
Através de documentação fotográca e anotações sobre o processo, o primeiro caderno constitui uma sucessão de
ações relacionadas a ocupação do próprio ateliê e a produção neste lugar, tendo como foco o desenho, a xilogravura e
a pintura.
O segundo caderno apresenta uma seleção de trabalhos em pequenos e grandes formatos, dando ênfase a sobreposição
de camadas de cor e possíveis aproximações entre a xilogravura e a pintura.
palavras chave: xilogravura / cor / grande formato / ateliê
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Abstract
The two volumes of this dissertation comprise the author’s artistic production from 2003 to 2008, as well as the imple-
mentation of an arts workshop in the historical downtown of the city of Santos, in the Valongo district, from 2007 on-
ward.
By means of photographic documentation and process notes, the rst volume comprises a series of actions related to
the setting up of the workshop itself and the artistic production which has taken place there, focusing on drawing, paint-
ing and woodcut.
The second volume introduces a selection of works, in small and large formats, emphasizing color overlaying and the
possible connections between woodcut and painting.
key words: woodcut / color / grand scale / arts workshop
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Sumário
• O CORPO 11
• A TALHA E O GESTO 21
• NAVEGAÇÃO DE CABOTAGEM – rema , rema , remador 35
• A SEGUNDA PELE 54
• VALONGO – ATELIÊ SANTOS
“Ateliê ltro coral na cidade marisco”
73
• COR – paleta portuária 105
• BIBLIOGRAFIA 122
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• O CORPO
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• A TALHA E O GESTO
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“A felicidade de percorrer a serra, ir ao encontro de algo familiar, a mudança da luz, temperatura, humor, os pensamen-
tos desaguam no estuário e o mar está mais próximo, ecoando sua presença de sal, de corpo-universo multidirecional,
sem lado, nem cima ou baixo”
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• NAVEGAÇÃO DE CABOTAGEM – rema , rema , remador
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“A mecânica do papel - a sobreposição de camadas, impressões retiradas de diversas matrizes de madeira fazem o
papel trabalhar até o limite. As bras reagem no vinco e no rasgo da cor, compondo o painel como uma vela de barco
impressa. Não é possível domar o papel, é preciso dançar com ele...
O esforço necessário para conseguir extrair da madeira a presença da ação estampada no corpo do papel.
Percorrer um campo, uma salina, um deserto branco contraindo-se, despejando o corpo que respira sem horizonte.. no
m algo perde-se imediatamente, para ser recuperado em outro instante, em outro tempo.”
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54
• A SEGUNDA PELE
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colagem realizada na torrefação ‘O Rei do Café’ no bairro do Valongo
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colagem realizada na galeria Gravura Brasileira / SP
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• VALONGO – ATELIÊ SANTOS
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desenhos realizados por artista andarilho na região portuária de Santos
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“ O ateliê será sempre uma questão interna. Algo a ser preenchido, transformado, inamado dentro do artista.
O confronto consigo e com o espaço físico nos dá a dimensão deste vazio. O momento em que é necessário recolher
as vontades e devolvê-las para o mundo através do fazer. O ateliê é um habite-se, a natureza de tudo e de cada coisa.”
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“Fazia sempre diferentes caminhos dentro do ateliê. Era preciso habituar-se a cada movimento e lembrar onde estavam
as coisas, os materiais, as ferramentas, as tintas e particularmente, eu mesmo.
O plano do urubu. Planar: forma em relação as correntes de vento.”
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• COR - paleta portuária
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“A fusão do desejo e da técnica viabilizando a imagem e a imagem, por sua vez, exigindo sua própria carne e osso.
O porto e o centro histórico carregam a degradação de atividades comerciais que lutam contra imposições naturais...o
mangue, a água salobra, a presença vibrante da serra do mar, as árvores que nascem nas paredes esquecidas e colori-
das pelo tempo. A luz que banha este lugar está impregnada de sal, de fuligem das torrefações de café e enxofre dos
galpões do porto.
O lugar é construído desta luz, da memória xada nas paredes dos casarões que exibem um gradiente de cor indenida,
reetindo a consciência dos passantes acostumados com o esquecimento.
Lopes Leão mostrou o vermelho-rosa desta longitude.
A madeira tensiona o desenho e a cor principia-se na talha, golpes de luz que indicam a presença e a ausência da ação.
A matriz gravada como uma camada pictórica independente.
A imagem impressa aponta para os procedimentos da pintura, e a cor participa como elemento intuitivo, sobrepondo,
anulando e somando-se a camadas anteriores. A imagem surge, de forma não linear, transbordando conteúdos de ma-
trizes diversas.
Um jogo de signicados entre o desenho gravado, a cor e a imagem impressa.
Muitas vezes um trabalho diverso aponta o caminho, a cor, a trama a ser utilizada em uma outra imagem. Não posso
medir esse tempo, tampouco prever as inter-relações de signicados que levam meses para claricar, e por vezes se
dissipam sem cerimônia.
A formulação da cor atua de forma independente, e cada imagem exigirá uma necessidade técnica.
A paleta de cores desenvolvida para centro histórico de Santos reete a vontade de corresponder-se com o meio, ofer-
ecer algo que aproxime o trabalho do ambiente, do estado e da natureza das coisas.
O amarelo porto é uma lama verde do mangue, cor úmida.
O vermelho índio é o que vibra ao fundo das construções, o vermelho utilizado pelo artista andarilho da cidade, o de-
senhista portuário, político que constrói seus materiais com restos de gesso, giz, tinta industrial, sobras de armazéns,
terra e limo das construções.
O verde frontaria é a raspagem da Casa da Frontaria Azuleijada – antigo depósito na rua do Comércio.
O azul mercado alude a água do canal do porto,da bacia do Macuco de onde saem as catraias.”
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“Demarcação ponto central: trabalho espiritural
Arte e função: resolver os problemas da matéria
Construção imaterial: pensamento e alma
Transbordamento de fora para dentro
Gravação Geral
Atmosfera: privilegiar os campos de cor e dar ênfase a linha
Trabalhar tons terrosos, cinzas e alaranjados. úmido, com suor.
O trem emanava da serra. A serra urge! A serra urde. A serra ruge! Muralha verde chumbo.
O tempo antigo em que arremessava pássaros verde claro/vermelho terra entre o continente e a ilha
para habitar a cidade entre os homens
o paredão verde luminoso negro e profundo.
O tempo modica-se, tomando o pulso em frequência com este volume de matéria viva com toda lama e animal
desconhecido.
Banho de claridade.
O que é o desejo: a navegação no próprio rio – íntimo e misterioso
que logo é mar – não existindo nada mais envolvente do que a água
esse mergulho com tempo determinado
é contra a própria natureza do humano.
Enxergar o vale, a cidade estendida
Esparramada entre faixas sinuosas de calda prata
A beleza e o medo de remar para o inevitável”
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122
Alexander, Caroline. Endurance: a lendária expedição de Shackleton à Antártida. São Paulo, Companhia das Letras,
1999.
Araújo, Hilda Pereira de. Santos: uma história de pioneiros, piratas, revoltas, epidemias, carnaval e futebol. Santos,
Realejo Edições, 2007.
Balzac, Honoré de. Le Chef-d’oeuvre inconnu et autres nouvelles. França, Éditions Gallimard, 1994.
Camargo, Iberê. Gaveta dos Guardados. São Paulo, Edusp, 1998.
Carrera, Eduardo. Os estudos de Leonardo da Vinci sobre a arte da pintura. Brasília, Imprensa Ocial, 2000.
Costella, Antonio. Introdução a gravura e a história da xilogravura. Campos do Jordão, Editora Mantiqueira, 1984.
Ferreira, Orlanndo da Costa. Imagem e Letra. São Paulo, Edusp, 1994.
Forrier, Matthi. Hokusai.Paris, Biblioteque de l´Image, 2000.
Hashimoto, Madalena. Pintura e escritura do mundo utuante. São Paulo, Hedra, 2002.
Hemingway, Ernest. O velho e o mar. Rio de Janeiro, Editora Civilização Brasileira, 1960.
Jabes, Edmond. A Obscura Palavra do Deserto. LIsboa, Edições Cotovia, 1991
Klee, Paul. Sobre a arte moderna. Rio de Janeiro, Jorge Zahar editor, 2001.
Klee, Paul. Diários. Editora Martins Fontes, 1990.
• BIBLIOGRAFIA
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123
Klink, Amyr. Cem dias entre céu e mar. Rio de Janeiro, José Olympio editora, 1986.
Klink, Amyr. Paratii: entre dois pólos. São Paulo, Companhia das Letras, 1992.
Matisse, Henri. Escritos e reexões sobre arte. São Paulo, Cosac Naify, 2007.
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Pedrosa, Mário. Arte/Forma e Personalidade. São Paulo, Editora Kairos, 1979.
Pedrosa, Mário. Política das Artes; Otília Beatriz Fiori Arantes (org.). São Paulo, Edusp, 1995.
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Rilke, Rainer Maria. Frutos e Apontamentos. Lisboa, Relógio d´agua editores, 1996.
Rothko, Mark. La réalitè de l´artiste. Paris, Flammarion, 2004.
Runoni, Priscila Rossinetti. Oswaldo Goeldi: iluminação, ilustração. São Paulo, Cosac Naify e Fapesp, 2006.
Silver, Larry and Wyckoff, Elisabeth. Grand Scale - Monumental Prints in the Age of Durer and Titian. Yale University
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Sylvester, David. Entrevistas com Francis Bacon. São Paulo, Cosac Naify, 1995.
The Complete Woodcuts of Albrecht Durer. New York, Dover Publications, 1998.
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Fotografias:
Fabricio Lopez
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Agradecimentos
Thaís Badim / Flora Badim Lopez / Cláudio Mubarac / Elisa Bracher / Ulysses Bôscolo / Samuel Ornellas / Estúdio Diálogo
Uriama T. Menezes / Ana Calzavara / Xiloceasa / Daniel García / Ateliê Espaço Coringa / Associação Cultural Jatobá / Er-
nesto Bonato / Juvelina e Diamantino / Brunel Ricci / Evandro Carlos Jardim / Marcelo Mattos Araújo / José Reinaldo Rema
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vol. 02
ATELIÊ SANTOS
ATELIÊ SANTOS
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FABRICIO LOPEZ
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A madeira e a luz - ATELIÊ SANTOS
FABRICIO DE JESUS BARRIO LOPEZ
Dissertação de mestrado apresentada ao Departamento de Artes Plásticas
da Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo
orientador
Prof. Dr. LUIZ CLÁUDIO MUBARAC
POÉTICAS VISUAIS
ECA - USP
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vol. 02
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para Thaís e Flora
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ÍNDICE:
tailândia
90 x 110 cm 2007
xilogravura sobre papel wenzhou aplicado na parede
04
casa da frontaria azuleijada
340 x 450 cm 2004
xilogravura em cores sobre papel debret
morro do pacheco
340 x 450 cm 2004
xilogravura em cores sobre papel debret
guindaste
340 x 450 cm 2002
xilogravura sobre papel debret
livro do início I
67 x 115 cm 2004
xilogravura em cores sobre papel debret
são jorge - (l.d.i. II)
67 x 115 cm 2004
xilogravura em cores sobre papel debret
mangue - (l.d.i. III)
67 x 115 cm 2004
xilogravura em cores sobre papel debret
álcool e sangue - (l.d.i. IV)
67 x 115 cm 2004
xilogravura em cores sobre papel debret
encarnacion
180 x 150 cm 2003
xilogravura em cores sobre papel debret
serra do mar
190 x 150 cm 2003
xilogravura em cores sobre papel debret
s/t
100 x 75 cm 2003
xilogravura em cores sobre papel debret
s/t
100 x 75 cm 2003
xilogravura em cores sobre papel debret
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estandarte
100 x 70 cm 2005
xilogravura em cores sobre papel sommerset
s/t
100 x 70 cm 2005
xilogravura em cores sobre papel sommerset
s/t
100 x 70 cm 2005
xilogravura em cores sobre papel sommerset
triunfo
170 x 110 cm 2005
xilogravura em cores sobre papel debret
desejo e sorte
160 x 220 cm 2005
xilogravura sobre papel wenzhou
m de linha
10 x 8,5 cm 2006
xilogravura e texto tipográco sobre papel japonês
texto Márcia Vinci
enterro
10 x 8,5 cm 2006
xilogravura e texto tipográco sobre papel japonês
texto Márcia Vinci
historinha
10 x 8,5 cm 2006
xilogravura e texto tipográco sobre papel japonês
texto Márcia Vinci
la lutte
100 x 70 cm 2005
xilogravura sobre papel sommerset
s/t
96 x 66 cm 2006
xilogravura sobre papel jornal
s/t
96 x 66 cm 2006
xilogravura sobre papel jornal
s/t
170 x 115 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel debret
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série valongo I
100 x 70 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel sommerset
série valongo II
100 x 70 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel sommerset
série valongo III
100 x 70 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel sommerset
série valongo IV
100 x 70 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel sommerset
série valongo V
100 x 70 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel sommerset
série valongo VI
100 x 70 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel sommerset
série valongo VII
100 x 70 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel sommerset
muguet
160 x 140 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel canson
o galo e a sálvia
220 x 160 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel debret
s/t
220 x 160 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel debret
s/t
220 x 160 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel debret
s/t
220 x 160 cm 2007
xilogravura em cores sobre papel debret
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Fotografias:
páginas
04 e 14 Fabricio Lopez
11,12, 15 à 34 Rogério Nagaoka
35 à 42 Brunel Ricci
43 à 46 Everton Ballardin
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Agradecimentos
Thaís Badim / Flora Badim Lopez / Cláudio Mubarac / Elisa Bracher / Ulysses Bôscolo / Samuel Ornellas / Estúdio Diálogo
Uriama T. Menezes / Ana Calzavara / Xiloceasa / Daniel García / Ateliê Espaço Coringa / Associação Cultural Jatobá / Er-
nesto Bonato / Juvelina e Diamantino / Brunel Ricci / Evandro Carlos Jardim / Marcelo Mattos Araújo / José Reinaldo Rema
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FONTES helvetica neue e myriad pro PAPEL couché fosco 150 g/m2 TIRAGEM 9 exemplares IMPRESSÃO Inove
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