RAMIRO GIROLDO

Campo Grande

2008

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RAMIRO GIROLDO

Dissertação apresentada ao Programa de

Pós-Graduação – Mestrado em Estudos de

Linguagens (DLE / CCHS) da Universidade

Federal de Mato Grosso do Sul, como

Campo Grande

2008

Causo, pelo material que teve a bondade de compartilhar e por divulgar a pesquisa que

resultou nesta dissertação. Por fim, agradeço ao mestre André Carneiro, pela enorme

particularidade temática em extremo relevo no romance Amorquia, manifesta por meio

do retrato de uma sociedade hedonista voltada exclusivamente para o prazer: o uso do

prazer sexual como forma de controle estatal sobre a população, ou seja, o controle de

Amorquia, displayed by the portrait of a hedonistic and pleasure-seeker society: the

sexual pleasure as a way to control the population – in other words, the control of few

under many.

Keywords: André Carneiro; science fiction; utopia.

SUMÁRIO

Introdução..........................................................................................................................9

1.2 – Categorias de ficção científica?..............................................................................20

1.3 – Distanciamento cognitivo.......................................................................................26

1.4 – Unheimlich..............................................................................................................35

1.6 – O “besouro metálico” de Philte..............................................................................51

Capítulo 2 – Amorquia e literatura utópica.....................................................................54

2.1 – Utopia como construção verbal..............................................................................54

2.2 – Utopia e (proto)ficção científica.............................................................................56

2.3 – Utopia e distopia.....................................................................................................61

2.6 – Amorquia: uma obra intercalar...............................................................................79

Capítulo 3 – A ditadura do prazer...................................................................................82

3.1 – A felicidade da quietude.........................................................................................82

3.2 – Procurando desprazer (i).........................................................................................86

3.3 – Procurando desprazer (ii)......................................................................................101

Considerações finais......................................................................................................105

Referências....................................................................................................................110

tipos de histórias que eram baseados em ciência imaginativa, embora eles não

Quanto a H. G. Wells e Jules Verne, a identificação com a science fiction de

gênero, por ora basta observar que Wells e Verne nomeavam suas produções ficcionais

de, respectivamente, scientific romance e roman cientifique. Estava-se a um passo, é

Gernsback. Attebery observa, novamente citando trechos do prefácio da primeira edição

compartilham traços comuns o bastante para que os enquadremos dentro de um mesmo

Fiction

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Carneiro, em seu supracitado texto teórico-crítico, discute longamente o artigo

de Carneiro é demonstrar, entre outras coisas, que

personagens larger than life. Efetuando um prolongamento lógico e evidente das

assertivas de Otto Maria Carpeaux, percebe-se que Amorquia dificilmente seria por ele

científica, toma como ponto de partida o rótulo que nela se colocou, como se discutir a

1.2 – Categorias de ficção científica?

A consciência de que a ficção científica não se manifesta de forma unívoca é

projeção no Brasil, país ainda relativamente pobre em publicações a respeito da ficção

épica da época?, de Raul Fiker, e Ficção Científica, de Gilberto Schoereder, que em

.

destes materiais” (ALLEN, [s.d.], p. 227). Allen, contudo, não parece seguir o próprio

Para Allen, exemplo ideal da categoria é 20.000 léguas submarinas, de Jules

Assim, o vínculo com o fato científico é posto em evidência.

Allen anuncia que a relação entre a fantasia e a ficção científica não é imediata,

já que a primeira possui mínima relação com quaisquer das ciências. Demonstra

ciência.

André Carneiro: a chamada “parapsicologia”. São diversos os exemplos: deslocamento

Tentemos, ainda assim, extrair algum proveito das proposições de Allen, não de

ficção científica como antecipação científica, somente. Carneiro comenta a polêmica:

da ciência. Nesse sentido, H. G. Wells é apresentado como mais consciente a respeito de

seu fazer literário do que Verne.

ser exemplificada com um texto de H. P. Lovecraft, que pode ser tomado como modelar

O protagonista do conto Os Sonhos na Casa Assombrada (The Dreams in the

Witch-house), Walter Gilman, é um estudante que, voluntariamente, se hospeda numa

“lógica cognitiva”.

Alojado no quarto que antes fora da bruxa chamada Keziah, o protagonista

relaciona os estranhos ângulos formados pelas paredes às práticas de ocultismo:

que fantástico, ilustra, em certa medida, o distanciamento cognitivo.

1.4 – Unheimlich

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Em um primeiro sentido, unheimlich é apenas o oposto de heimlich:

unheimlich. Unheimlich é, de um modo ou de outro, uma subespécie de heimlich”

(FREUD, 1996, p. 244).

unheimlich é, para Freud, justamente o “Homem de Areia”, figura que arrancaria os

olhos das crianças que não vão para a cama à noite. Em referência ao trabalho de Rank,

Spalanzani e cujos olhos foram colocados por Coppola, o próprio Homem de Areia. O

complexo de castração, dessa forma, é incorporado também por Olímpia,

a principal expressão de unheimlich do conto. A razão para tanto seria a “incerteza

Curioso que, embora o unheimlich seja bastante distinto do efeito próprio da

O melhor da ficção científica do século XIX, organizada por Isaac Asimov. O

,

desenvolvidas em inúmeros contos de sua autoria e que se tornaram uma convenção da

A mais recente tradução em língua portuguesa de O Homem de Areia, publicada

escapar a um processo criminal por ter, fraudulentamente, imposto um autômato à

“Spallanzani, como já foi dito, foi obrigado a deixar a faculdade, para escapar de um

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maravilhoso e no fantástico o inanimado se torna animado graças à intervenção da

expresse o efeito, o responsável pela criação dos olhos “destacáveis” de Olímpia é

para a personagem que dá nome ao conto, mas para Olímpia, o robô.

Podemos, a partir daí, articular o unheimlich freudiano às proposições de Darko

Suvin. Ora, o que Suvin chama de “gêneros não-cognitivos” nada mais são do que os

gêneros que se apegam a uma concepção animista do mundo, que remontam

cognitiva, remete a uma espécie de conhecimento sistematizado, radicalmente distinto

do “supersticioso”. Como já observamos, as órbitas oculares por vezes vazias da

percepção científica, não animista. Também não é plenamente unheimlich porque, de

Homem de Areia, bem como da relação por nós traçada entre Olímpia e o “robô”, a

já questionado neste trabalho: a negação de textos híbridos e/ou intercalares. Esse é

A fim de concluir, por ora, nossa articulação entre o unheimlich e a ficção

científica, tomemos um conto de André Carneiro, Um Caso de Feitiçaria, para

uma jornada à procura de conhecimento e, também, de auto-avaliação.

O que se segue à cena do casamento é um mergulho na vida do casal; Karlow e

volta para as núpcias do casal, repletas de complicações derivadas da inépcia em lidar

na forma de lidar com o desejo e a afeição – o trecho que encerra o segmento aponta

O último exemplo em que nos deteremos é um daqueles que sugerem que as

viagens temporais nada mais são do que uma reprodução sensorial do passado, como

empiricamente aceito. Veículos com ar condicionado em pleno holocausto nazista?

São, antes disso, um meio para alcançar uma hipotética e fugidia perfeição. Um

entendem, sendo ressaltada a dificuldade humana em compreender contextos

socioculturais distintos. No abismo cultural que separa as sociedades contrapostas, o

do romance, há pouca ou nenhuma menção a artefatos que possibilitariam a viagem pelo

tempo. Assim, enquanto Wells usa a máquina do tempo como “veículo” para a

próprio contraponto.

1.6 - O “besouro metálico” de Philte

Em Amorquia, há um exemplo de distanciamento cognitivo tão efetivo quanto os

anteriores. Aproveitemos para traçar, também, considerações de outra categoria sobre o

vista de alguém não familiarizado com automóveis.

Amorquia, cuidaremos, no próximo capítulo, das relações entre o romance e aquela que,

2.1 – Utopia como construção verbal

A Utopia, de Thomas More, é tomado como texto matriz do que aqui chamamos

fundacional do texto de More.

busca na etimologia da palavra uma definição operacional que lhe sirva de ponto de

acerca da utopia literária. Sua definição é sucinta mas abrangente:

Se a especulação crítica acerca da literatura utópica apresentava tal controvérsia

teoria política utópica é jogada”.

utópico, que “além de criticar, apresenta soluções para as questões percebidas”

.

utopia, mas uma utopia, por assim dizer, “negativa”. Conceituação valorosa por excluir

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a inversão paródica, não parece adequado chamar de distópicas, por exemplo, as

trata-se de uma dialética entre gêneros, não pessoas.

da infrutífera procura por uma sempre fugidia origem.

Brandão, O outro lado do protocolo, de Paulo de Sousa Ramos, Asilo nas torres, de

Ruth Bueno, Fazenda Modelo, de Chico Buarque, O fruto do vosso ventre, de Herberto

Piscina livre, de André Carneiro.

culturais e nacionalidade no país do futuro, de autoria da norte-americana Mary

ficcional ao regime ditatorial brasileiro.

Os textos resenhados por Ginway, entre os quais não se inclui Amorquia, de fato

configure como uma obra plenamente distópica, Amorquia não deixa de manifestar,

a distopia brasileira volta ao regime militar.

Amorquia, Causo nos oferece um ponto de vista que merece menção. O artigo A

Brazillian metafiction: Paulo de Sousa Ramos’s dystopian novella, O outro lado do

protocolo” sugere, em dado momento, uma nomenclatura para o ciclo de narrativas em

que incluímos Amorquia:

ciclo aqui em discussão, Amorquia. Lembremos que o ciclo é composto por narrativas

em inferir que eles não são cabíveis a narrativas outras que Amorquia.

máquina é sutil o bastante para geralmente passar despercebido às personagens. A

razão para pensar em nacionalidade; esta, afinal, seria estruturada com base na

Como Fazenda Modelo ilustra algumas das questões aqui postas em cena, podemos nos

estabelecimento, que é expulso, a fim de que uma sociedade pretensamente ideal seja

Em Fazenda Modelo, o caráter alegórico é introduzido logo no Prefácio, que

não é dada alternativa além da submissão. Como observa Ginway,

desperta piedade, dada a manipulação dos humanos da história, estes que parecem se

Embora a identificação de ambos os romances, o de Orwell e o de Buarque, com

americano responsável pela primeira pesquisa acadêmica sobre a ficção científica

brasileira (sua tese de doutorado foi defendida em 1976), faz menções ao romance

de um discurso que acaba por se apresentar, abaixo da superfície, como populista. A